1
00:00:05,140 --> 00:00:08,060
Bonjour à toutes et à tous,
je suis ravie de vous

2
00:00:08,260 --> 00:00:10,780
retrouver pour continuer
notre exploration de la

3
00:00:10,979 --> 00:00:12,460
notion de promesse médiatique.

4
00:00:13,020 --> 00:00:15,720
Nous avons envisagé
l'importance des discours

5
00:00:15,920 --> 00:00:18,900
d'escorte dans le cours
précédent et nous allons un

6
00:00:19,099 --> 00:00:23,360
peu plus loin pour étudier un
type de discours d'escorte

7
00:00:23,560 --> 00:00:25,460
très particulier qui est le générique.

8
00:00:26,560 --> 00:00:30,680
Comme le mot l'indique,
dans générique, il y a genre.

9
00:00:31,260 --> 00:00:35,200
Le générique est donc le lieu
médiatique où se développe

10
00:00:35,400 --> 00:00:39,800
l'identité générique du programme,
où finalement l'identité

11
00:00:40,000 --> 00:00:41,460
générique va se donner à voir,

12
00:00:41,980 --> 00:00:45,860
va se manifester auprès du spectateur,

13
00:00:46,160 --> 00:00:50,880
du public, avant même qu'il consulte,
avant même qu'il visionne le document.

14
00:00:52,260 --> 00:00:56,080
Les séquences audiovisuelles
des génériques installent

15
00:00:56,280 --> 00:00:59,240
donc des conventions en
mobilisant des stéréotypes

16
00:00:59,440 --> 00:01:03,980
qui vont indiquer à tel public,
à tel spectateur, de

17
00:01:04,179 --> 00:01:07,460
rapporter donc le document
qui va suivre, qu'il va donc

18
00:01:07,660 --> 00:01:12,419
découvrir sous tel ou tel genre,
sous tel ou tel archigenre,

19
00:01:12,880 --> 00:01:16,840
sous tel ou tel interprétant,
soit de façon explicite,

20
00:01:17,040 --> 00:01:21,260
soit de façon implicite et va

21
00:01:21,460 --> 00:01:23,820
donc essayer de construire,

22
00:01:24,020 --> 00:01:27,360
de guider, de définir un type

23
00:01:27,560 --> 00:01:29,820
de croyance particulier pour

24
00:01:30,020 --> 00:01:34,779
le programme qui va suivre le
générique. Nous allons

25
00:01:35,480 --> 00:01:39,460
prendre ici des génériques de
journaux télévisés.

26
00:01:39,680 --> 00:01:43,680
Le journal télévisé est un
genre médiatique bien

27
00:01:43,880 --> 00:01:46,880
installé dans les médias
audiovisuels linéaires.

28
00:01:47,830 --> 00:01:51,180
Vous allez voir que les génériques,
finalement, servent

29
00:01:51,380 --> 00:01:55,260
effectivement à délimiter les
émissions entre elles.

30
00:01:55,540 --> 00:01:58,860
Donc il y a une fonction un
peu de coupure, comme le cadre,

31
00:01:59,240 --> 00:02:01,300
finalement. Le cadre d'un

32
00:02:01,500 --> 00:02:06,259
tableau définit la portion de
l'image qui est représentée

33
00:02:06,460 --> 00:02:10,660
et le reste qui est en dehors
de la représentation.

34
00:02:10,859 --> 00:02:14,560
Donc déjà, le générique
permet dans le flux

35
00:02:14,760 --> 00:02:17,980
audiovisuel de distinguer les
émissions les unes par

36
00:02:18,179 --> 00:02:18,939
rapport aux autres.

37
00:02:19,180 --> 00:02:20,340
Il permet également

38
00:02:20,540 --> 00:02:25,300
d'indiquer la nature du genre

39
00:02:25,500 --> 00:02:28,220
du programme qu'il est en
train d'ouvrir ou qu'il est

40
00:02:28,420 --> 00:02:29,179
en train de clôturer.

41
00:02:29,379 --> 00:02:32,280
En effet, il y a des
génériques d'ouverture et des

42
00:02:32,480 --> 00:02:34,720
génériques de fermeture,
de clôture.

43
00:02:34,920 --> 00:02:37,700
Mais là, nous allons nous
intéresser exclusivement aux

44
00:02:37,899 --> 00:02:38,880
génériques d'ouverture.

45
00:02:39,079 --> 00:02:41,280
Et pour les journaux télévisés.

46
00:02:45,860 --> 00:02:49,860
Il y a quand même des lieux communs où,
en tout cas, il y a des

47
00:02:50,060 --> 00:02:54,820
stéréotypes dans les

48
00:02:55,320 --> 00:02:57,320
génériques des journaux télévisés.

49
00:02:57,580 --> 00:03:01,720
C'est notamment la récurrence
très importante du motif

50
00:03:01,920 --> 00:03:05,300
infographique du globe
terrestre et le globe

51
00:03:05,500 --> 00:03:08,600
terrestre qui parfois tourne
sur lui-même où, selon les

52
00:03:08,799 --> 00:03:11,340
époques et le développement
technologique, on pouvait

53
00:03:11,540 --> 00:03:14,380
avoir une déclinaison en
planisphère ou en carte

54
00:03:14,579 --> 00:03:18,660
terrestre selon les époques.

55
00:03:19,500 --> 00:03:22,020
Mais on peut dire que la
présence effectivement du

56
00:03:22,220 --> 00:03:25,980
globe terrestre est en
quelque sorte un stéréotype

57
00:03:26,179 --> 00:03:30,140
du genre information et du
journal télévisé.

58
00:03:30,960 --> 00:03:35,560
Avec lui, le générique nous
fait donc la promesse que le

59
00:03:35,760 --> 00:03:39,140
journal télévisé est un discours,
est une émission qui va être

60
00:03:39,339 --> 00:03:41,020
à propos du monde réel.

61
00:03:41,700 --> 00:03:44,960
Et à cette promesse,
à travers justement la

62
00:03:45,160 --> 00:03:46,900
mobilisation de ce stéréotype,

63
00:03:47,200 --> 00:03:52,160
de ce motif iconique,

64
00:03:53,200 --> 00:03:57,320
nous fait également la promesse,
la promesse pragmatique que

65
00:03:57,519 --> 00:04:02,280
ce qui va suivre, que
l'information qui va suivre

66
00:04:02,480 --> 00:04:07,320
va être complètement globale,
exhaustive. À la promesse de

67
00:04:07,520 --> 00:04:09,560
nous parler de la réalité,
on va nous faire également

68
00:04:09,760 --> 00:04:13,600
une promesse d'exhaustivité
puisque l'actualité ne va pas

69
00:04:13,799 --> 00:04:17,320
se résumer à un traitement
local ou national de l'information,

70
00:04:18,140 --> 00:04:22,060
mais plutôt à la dimension
internationale que l'on

71
00:04:22,260 --> 00:04:23,680
retrouve avec le globe terrestre.

72
00:04:28,510 --> 00:04:32,060
Donc il y a donc la promesse
d'une couverture totale d'une

73
00:04:32,260 --> 00:04:35,440
actualité mondiale qui est
faite par le générique,

74
00:04:35,860 --> 00:04:40,820
même si le reste du journal
télévisé va répondre à des

75
00:04:41,340 --> 00:04:45,860
principes de sélection et de
hiérarchisation de l'information.

76
00:04:47,300 --> 00:04:50,920
Car on sait que dans le
journal télévisé, il y a

77
00:04:51,120 --> 00:04:53,960
certains faits, il y a
certains événements qui se

78
00:04:54,159 --> 00:04:56,180
passent dans certaines
régions du monde qui ne

79
00:04:56,380 --> 00:04:58,380
feront pas l'objet d'un
traitement journalistique.

80
00:04:58,940 --> 00:05:02,040
Donc ce qui est intéressant
ici avec cette promesse effectivement,

81
00:05:03,700 --> 00:05:08,659
cette promesse référentielle
que le journal télévisé parle

82
00:05:08,859 --> 00:05:12,940
soit à propos du monde,
couplée à cette promesse

83
00:05:13,140 --> 00:05:17,140
d'exhaustivité, de la
totalité de ce qui se passe

84
00:05:17,340 --> 00:05:22,099
dans l'actualité mondiale,
cette promesse d'exhaustivité

85
00:05:22,380 --> 00:05:24,500
vient un peu éclipser en

86
00:05:24,700 --> 00:05:28,100
quelque sorte les pratiques

87
00:05:28,300 --> 00:05:33,060
journalistiques de sélection
et de hiérarchisation et de

88
00:05:33,620 --> 00:05:34,780
cadrage médiatique.

89
00:05:35,920 --> 00:05:38,520
Ça ne veut pas dire qu'elles
ne seront pas effectives,

90
00:05:38,840 --> 00:05:41,720
mais en tout cas ce n'est pas
la promesse que nous fait le

91
00:05:41,920 --> 00:05:44,120
générique. Le fait également

92
00:05:44,320 --> 00:05:47,860
que le globe soit animé,
tourne sur lui-même,

93
00:05:48,180 --> 00:05:50,640
nous laisse entendre,
nous laisse présupposer que

94
00:05:50,840 --> 00:05:52,780
le monde dont il va être
question dans le journal

95
00:05:52,979 --> 00:05:55,100
télévisé est toujours changeant.

96
00:05:55,300 --> 00:05:58,760
C'est-à-dire qu'entre deux
éditions du journal télévisé,

97
00:05:58,980 --> 00:06:02,220
l'actualité ne sera pas tout
à fait la même.

98
00:06:03,180 --> 00:06:07,400
Et que précisément avec ce
mouvement du globe terrestre

99
00:06:07,599 --> 00:06:12,359
se met en place une stratégie
journalistique de maîtrise de

100
00:06:12,820 --> 00:06:16,600
la course du monde, pas
précisément le développement

101
00:06:16,800 --> 00:06:20,880
des récits journalistiques
qui composeront le journal télévisé.

102
00:06:23,380 --> 00:06:27,380
À remarquer que dans les
génériques où il y a un globe

103
00:06:27,580 --> 00:06:31,640
terrestre très présent,
la plupart du temps,

104
00:06:31,860 --> 00:06:35,840
la médiation journalistique
est complètement absente des

105
00:06:36,039 --> 00:06:36,980
images du générique.

106
00:06:37,180 --> 00:06:41,080
Il n'y a pas de plans sur des
journalistes, soit qu'ils

107
00:06:41,280 --> 00:06:43,540
soient sur le terrain,
soit qu'ils soient en train

108
00:06:43,740 --> 00:06:46,120
de travailler dans une salle
de rédaction.

109
00:06:46,580 --> 00:06:51,539
Il n'y a pas d'images
également sur le dispositif technique,

110
00:06:52,100 --> 00:06:55,640
c'est-à-dire le studio qui
est le lieu où va se

111
00:06:55,840 --> 00:06:56,599
fabriquer l'information.

112
00:06:57,100 --> 00:07:01,180
Il n'y a pas d'images non
plus sur les appareils de prise de vue.

113
00:07:01,540 --> 00:07:06,060
Ainsi, le générique qui est
exclusivement construit

114
00:07:06,260 --> 00:07:10,200
autour du globe terrestre
contribue finalement à mettre

115
00:07:10,400 --> 00:07:14,200
en place la promesse
pragmatique d'une conception

116
00:07:14,400 --> 00:07:18,260
transparente de l'information,
qui n'est alors absolument

117
00:07:18,460 --> 00:07:21,860
pas présentée comme le
résultat d'une fabrique

118
00:07:22,060 --> 00:07:24,160
collective professionnelle,

119
00:07:25,040 --> 00:07:29,740
qui n'est absolument pas non
plus présentée comme étant un

120
00:07:29,940 --> 00:07:33,720
ensemble de processus qui va
mettre en jeu de nombreux acteurs,

121
00:07:34,580 --> 00:07:38,360
des journalistes, des hommes
politiques ou des femmes politiques,

122
00:07:38,880 --> 00:07:40,500
des acteurs, des témoins.

123
00:07:41,060 --> 00:07:43,840
Et finalement, toutes les
contraintes de la pratique

124
00:07:44,039 --> 00:07:48,799
journalistique et du cadrage

125
00:07:50,640 --> 00:07:55,440
éditorial sont quelque peu
éclipsées par la promesse

126
00:07:55,640 --> 00:07:59,260
médiatique que nous offre le
générique classique du

127
00:07:59,460 --> 00:08:03,920
journal télévisé qui propose
un globe terrestre qui tourne

128
00:08:04,120 --> 00:08:04,880
sur lui-même.

129
00:08:05,080 --> 00:08:08,440
Ici, la promesse qui nous est faite,
c'est que le journal télévisé

130
00:08:08,640 --> 00:08:10,420
se veut comme une fenêtre sur le monde.

131
00:08:10,620 --> 00:08:15,380
L'information venant au spectateur,
l'information semble émettre

132
00:08:15,660 --> 00:08:18,580
du réel sans justement qu'il

133
00:08:18,780 --> 00:08:22,640
soit nécessaire de faire
appel à une médiation

134
00:08:22,840 --> 00:08:25,920
professionnelle que sont les
journalistes, qui ne sont

135
00:08:26,120 --> 00:08:30,380
absolument pas rendus visibles,
qui ne se manifestent pas à

136
00:08:30,580 --> 00:08:32,480
l'image dans le générique.

137
00:08:36,059 --> 00:08:40,240
Ainsi, dans ce type de générique,
tous les rapports de force

138
00:08:40,440 --> 00:08:44,179
qui président à la fabrique
de l'information sont éclipsés.

139
00:08:44,380 --> 00:08:47,540
Toute la nature collective de
la fabrique de l'information

140
00:08:47,740 --> 00:08:49,120
l'est tout autant.

141
00:08:51,000 --> 00:08:55,960
Alors, la présence du symbole
d'une terre qui tourne est un

142
00:08:56,160 --> 00:08:59,780
stéréotype, comme je disais,
généralement partagé par de

143
00:08:59,980 --> 00:09:04,040
nombreux génériques issus à
la fois de chaînes de

144
00:09:04,240 --> 00:09:07,320
télévision privées comme de
chaînes de télévision publique.

145
00:09:09,320 --> 00:09:12,260
D'autres génériques,
pourtant, mettent en scène

146
00:09:12,460 --> 00:09:16,580
différemment leurs promesses
d'information. C'est le cas

147
00:09:16,780 --> 00:09:19,040
d'un ancien générique du 19-20,

148
00:09:19,360 --> 00:09:24,160
qui est le journal télévisé de FR3.

149
00:09:24,700 --> 00:09:28,560
FR3 était le nom de la chaîne
avant France 3, donc c'est

150
00:09:28,760 --> 00:09:29,640
une chaîne du service public.

151
00:09:30,220 --> 00:09:34,040
Et ce qui est intéressant à
voir dans ce générique,

152
00:09:34,380 --> 00:09:38,340
c'est que finalement,
il s'écarte des stéréotypes

153
00:09:38,540 --> 00:09:41,120
employés précédemment.

154
00:09:42,300 --> 00:09:46,740
En effet, ce générique nous
montre plutôt des individus

155
00:09:46,940 --> 00:09:50,120
ordinaires, très variés,
des hommes et des femmes,

156
00:09:50,580 --> 00:09:52,860
faiblement caractérisés socialement.

157
00:09:53,540 --> 00:09:58,360
On les voit d'ailleurs de profil,
mais tous ces hommes et

158
00:09:58,560 --> 00:10:01,660
femmes forment une chaîne
dans laquelle ils se

159
00:10:01,860 --> 00:10:04,500
transmettent précisément un
globe terrestre.

160
00:10:04,700 --> 00:10:06,000
Il ne s'agit plus ici,

161
00:10:06,420 --> 00:10:10,320
dans ce générique, de faire

162
00:10:10,520 --> 00:10:13,840
la promesse de l'objet du
discours de l'information,

163
00:10:14,560 --> 00:10:17,240
c'est-à-dire le monde,
la réalité.

164
00:10:18,200 --> 00:10:23,160
Il ne s'agit pas non plus de
valoriser le journalisme en

165
00:10:23,360 --> 00:10:26,860
tant que pratique, mais par
cette chaîne d'individus,

166
00:10:27,060 --> 00:10:31,180
la promesse pragmatique qui
est faite est celle d'une

167
00:10:31,380 --> 00:10:36,140
conception de l'information,
d'une information de proximité,

168
00:10:36,640 --> 00:10:39,260
qu'une information
journalistique qui soit au

169
00:10:39,460 --> 00:10:42,700
service d'un public,
qui est d'ailleurs montré à l'image,

170
00:10:43,240 --> 00:10:47,200
et d'une information qui va
se partager, c'est-à-dire une

171
00:10:47,400 --> 00:10:49,840
information qui va créer du
lien social.

172
00:10:50,600 --> 00:10:53,980
Le générique fait la promesse
d'un journal télévisé,

173
00:10:54,200 --> 00:10:57,940
dont le discours sur le monde
est une sorte de bien commun

174
00:10:58,140 --> 00:11:00,640
à partager entre toutes et tous.

175
00:11:04,800 --> 00:11:07,640
Ce qui est complètement en accord,

176
00:11:07,940 --> 00:11:12,080
cette promesse pragmatique,
telle qu'elle se donne dans

177
00:11:12,280 --> 00:11:15,180
le discours d'escorte du
journal télévisé de FR3,

178
00:11:15,380 --> 00:11:20,140
avec finalement l'identité de
la chaîne, qui est une chaîne

179
00:11:20,340 --> 00:11:25,220
qui est caractérisée comme

180
00:11:26,420 --> 00:11:31,380
étant justement une chaîne des régions,
une chaîne qui va plutôt

181
00:11:31,920 --> 00:11:36,000
travailler la proximité avec
son public.

182
00:11:36,670 --> 00:11:40,700
Donc on voit que les
promesses pragmatiques autour

183
00:11:40,900 --> 00:11:45,660
de ces deux génériques

184
00:11:46,380 --> 00:11:51,040
sollicitent bien toutes deux
le monde réel comme interprétant,

185
00:11:51,240 --> 00:11:55,500
qui est d'ailleurs symbolisé
dans les deux génériques par

186
00:11:55,700 --> 00:11:58,240
le globe terrestre, mais les
mises en scène qui sont

187
00:11:58,440 --> 00:12:01,600
proposées par les génériques
promettent des différences

188
00:12:01,800 --> 00:12:04,600
éditoriales et ne
construisent pas la même

189
00:12:04,800 --> 00:12:08,440
identité énonciative et
médiatique des chaînes par

190
00:12:08,640 --> 00:12:09,400
rapport à l'information.

191
00:12:10,120 --> 00:12:13,340
Il y a une autre conception
de l'information qui est

192
00:12:13,540 --> 00:12:16,940
promue par ces génériques et
une autre façon de faire

193
00:12:17,140 --> 00:12:20,000
relation avec le public des

194
00:12:20,200 --> 00:12:24,960
téléspectateurs. Maintenant

195
00:12:28,400 --> 00:12:31,740
je voudrais aller un peu plus
loin également sur d'autres

196
00:12:31,940 --> 00:12:35,580
discours d'escorte et je
voudrais plutôt m'intéresser

197
00:12:35,780 --> 00:12:40,360
aux façons dont les plateformes,

198
00:12:40,560 --> 00:12:43,600
et si j'ai pris l'exemple de Netflix,

199
00:12:44,280 --> 00:12:47,560
va jouer, va mettre en avant

200
00:12:47,760 --> 00:12:52,520
des déclinaisons génériques à

201
00:12:53,380 --> 00:12:57,480
travers ce qu'on appelle des
stratégies d'éditorialisation

202
00:12:57,680 --> 00:13:02,440
afin de présenter ces contenus,
que ce soit des séries ou des films.

203
00:13:04,240 --> 00:13:08,660
Alors on utilise le terme
d'éditorialisation

204
00:13:08,860 --> 00:13:13,240
spécifiquement pour
l'écosystème numérique.

205
00:13:14,210 --> 00:13:17,580
Alors le terme
d'éditorialisation vient bien

206
00:13:17,780 --> 00:13:21,860
évidemment du terme édition
et on peut avancer

207
00:13:22,060 --> 00:13:26,380
minimalement que
l'éditorialisation

208
00:13:26,580 --> 00:13:29,620
caractérise les modalités
d'accès et les modalités de

209
00:13:29,820 --> 00:13:34,040
présentation visibles des
contenus sur une plateforme

210
00:13:34,240 --> 00:13:37,380
dans un écosystème numérique.

211
00:13:37,580 --> 00:13:42,340
Ainsi chaque plateforme,
chaque site, chaque réseau

212
00:13:42,540 --> 00:13:46,460
social numérique dispose de
ses propres signes

213
00:13:46,660 --> 00:13:50,360
d'éditorialisation qui
renvoient certes à la fois

214
00:13:50,560 --> 00:13:54,780
aux spécificités formelles de
la mise en écran qui est proposée,

215
00:13:54,980 --> 00:13:59,740
mais également à la présence
ou non de liens hypertextuels

216
00:14:00,260 --> 00:14:03,480
et il faut se poser la
question de quels sont les

217
00:14:03,680 --> 00:14:04,820
liens qui sont présents ou

218
00:14:05,020 --> 00:14:09,440
non dans l'éditorialisation

219
00:14:09,640 --> 00:14:13,960
et également la façon dont
les formats et les contenus

220
00:14:14,160 --> 00:14:17,400
qui sont partagés vont se
présenter sur un écran.

221
00:14:17,600 --> 00:14:20,980
Par exemple le format
carrousel est un format

222
00:14:21,180 --> 00:14:23,920
spécifique aux réseaux
sociaux numériques, notamment

223
00:14:24,120 --> 00:14:27,480
à Instagram et ce format

224
00:14:27,680 --> 00:14:32,440
carrousel il n'existe ni sur
Netflix ni précisément sur YouTube.

225
00:14:34,100 --> 00:14:38,920
Quand un contenu est repris
sur un autre support,

226
00:14:39,480 --> 00:14:44,440
sa nouvelle éditorialisation
modifie son sens et permet de

227
00:14:44,640 --> 00:14:48,520
proposer d'autres promesses
pragmatiques afin de créer de

228
00:14:48,720 --> 00:14:51,280
nouvelles relations avec un
nouveau public.

229
00:14:52,000 --> 00:14:56,320
Les éditorialisations non
seulement reconfigurent la

230
00:14:56,520 --> 00:14:59,340
présentation du contenu sur un écran,

231
00:14:59,540 --> 00:15:04,300
mais prescrivent, guident des
nouvelles façons de

232
00:15:04,500 --> 00:15:06,260
l'interpréter ce contenu.

233
00:15:07,080 --> 00:15:10,560
Nous allons prendre ici
l'exemple des différentes

234
00:15:10,760 --> 00:15:15,520
éditorialisations proposées
par la plateforme Netflix

235
00:15:15,940 --> 00:15:20,780
pour la série Lost, mais ici
comme on est dans le cadre de

236
00:15:20,980 --> 00:15:22,400
la promesse pragmatique,

237
00:15:22,600 --> 00:15:27,180
on va essayer uniquement de

238
00:15:27,380 --> 00:15:31,300
nous concentrer sur les
déclinaisons génériques qui

239
00:15:31,500 --> 00:15:35,560
sont proposées pour inviter
les abonnés de Netflix à

240
00:15:35,760 --> 00:15:38,060
regarder la série Lost.

241
00:15:41,120 --> 00:15:46,080
Juste pour revenir sur les
catégorisations génériques,

242
00:15:46,340 --> 00:15:51,120
vous avez par exemple le site
AlloCiné qui range la série

243
00:15:51,320 --> 00:15:53,680
Lost sous la catégorie Action,

244
00:15:54,240 --> 00:15:59,180
Aventure, Drame qui ne sera
pas reprise par Netflix et

245
00:15:59,380 --> 00:16:02,980
vous avez même Wikipédia qui
désigne la série Lost comme

246
00:16:03,180 --> 00:16:06,820
étant simplement un
feuilleton télévisé dramatique.

247
00:16:08,180 --> 00:16:11,220
Lost n'est pas une série,
mais c'est un feuilleton,

248
00:16:11,480 --> 00:16:15,800
ce qui nous dit beaucoup
quand on connaît la

249
00:16:16,000 --> 00:16:19,460
différence entre un
feuilleton et une série,

250
00:16:19,860 --> 00:16:23,640
de la structure narrative,

251
00:16:24,260 --> 00:16:28,260
de la mise en récit qui nous
est proposée par la série.

252
00:16:28,460 --> 00:16:31,560
Oui, je fais peut-être une
incise sur la différence

253
00:16:31,760 --> 00:16:34,200
qu'il existe entre une série
et un feuilleton.

254
00:16:34,520 --> 00:16:37,960
Dans un feuilleton, on va

255
00:16:38,160 --> 00:16:42,220
dire que chaque épisode qui
compose un feuilleton ne

256
00:16:42,420 --> 00:16:46,460
propose pas une histoire qui
est clôturée, qui est finie à

257
00:16:46,660 --> 00:16:47,570
chacun des épisodes.

258
00:16:48,390 --> 00:16:53,150
Pour suivre un feuilleton,
il faut le suivre dans

259
00:16:53,350 --> 00:16:55,890
l'ordre puisque les premiers

260
00:16:56,090 --> 00:17:00,290
événements qui sont relatés

261
00:17:00,490 --> 00:17:02,690
dans le premier épisode d'un
feuilleton vont nous

262
00:17:02,890 --> 00:17:07,310
permettre effectivement les
autres événements qui sont

263
00:17:07,510 --> 00:17:10,369
relatés et qui sont racontés
dans les autres épisodes du

264
00:17:10,569 --> 00:17:12,270
feuilleton. L'idée de feuilleton,

265
00:17:12,569 --> 00:17:15,210
c'est qu'on met en avant
l'idée qu'il y a une

266
00:17:15,410 --> 00:17:18,130
continuité narrative et qu'on
ne peut pas regarder les

267
00:17:18,330 --> 00:17:21,470
épisodes dans un ordre désordonné.

268
00:17:21,670 --> 00:17:26,610
Il faut suivre l'ordre du
feuilleton alors que la série

269
00:17:26,930 --> 00:17:30,150
renvoie plutôt à autre chose.

270
00:17:30,980 --> 00:17:33,430
Certes, dans les deux cas,
on a une forme sérielle,

271
00:17:33,730 --> 00:17:38,010
mais la série laisse entendre
qu'il serait envisageable de

272
00:17:38,210 --> 00:17:42,810
suivre les épisodes dans un
ordre qui n'est pas prescrit

273
00:17:43,010 --> 00:17:47,510
par le récit général qui est raconté.

274
00:17:47,710 --> 00:17:51,030
Cette distinction entre

275
00:17:51,230 --> 00:17:55,070
feuilleton et série tend à

276
00:17:55,270 --> 00:17:57,590
s'effacer avec l'usage

277
00:17:57,790 --> 00:18:02,550
générique qui est fait du

278
00:18:03,470 --> 00:18:07,550
terme série qui vient parfois
à la fois caractériser

279
00:18:07,750 --> 00:18:11,650
également un traitement
narratif feuilletonnant.

280
00:18:14,270 --> 00:18:15,810
Revenons maintenant à Netflix.

281
00:18:17,190 --> 00:18:20,330
Première remarque, on peut
dire qu'à des fins

282
00:18:20,530 --> 00:18:25,130
d'optimisation de leur catalogue,
car un catalogue d'une

283
00:18:25,330 --> 00:18:27,070
plateforme n'est pas
extensible à l'infini,

284
00:18:27,370 --> 00:18:32,250
il n'est donc pas rare qu'une
même série corresponde à des

285
00:18:32,450 --> 00:18:36,330
logiques d'éditorialisation
différentes, et donc,

286
00:18:36,610 --> 00:18:39,510
supposent, présupposent,
font la promesse que le

287
00:18:39,710 --> 00:18:44,470
contenu de la série va créer

288
00:18:45,430 --> 00:18:49,050
différentes relations au public.

289
00:18:49,960 --> 00:18:53,470
Ainsi, une plateforme,
notamment Netflix, va

290
00:18:53,670 --> 00:18:57,410
démultiplier les promesses de
catégorisation générique afin

291
00:18:57,610 --> 00:19:00,530
de faciliter, certes,
l'accès à la série, mais

292
00:19:00,730 --> 00:19:04,230
également élargir les publics
susceptibles d'être

293
00:19:04,430 --> 00:19:08,710
intéressés par l'univers
fictionnel proposé par la série,

294
00:19:08,910 --> 00:19:13,670
et va donc solliciter,
à travers ces différences

295
00:19:14,150 --> 00:19:18,910
d'éditorialisation, des
lectures différenciées,

296
00:19:19,110 --> 00:19:22,090
des lectures différentes du
même contenu fictif.

297
00:19:23,950 --> 00:19:26,240
Alors, pour Lost, qu'est-ce
qu'on voit ?

298
00:19:26,440 --> 00:19:31,310
Je ne vais pas tout analyser,
mais je vais rester de façon

299
00:19:31,510 --> 00:19:36,430
très générale.

300
00:19:36,750 --> 00:19:40,490
On nous propose également,
on nous dit que Lost est

301
00:19:40,690 --> 00:19:45,450
rangé sous la catégorie
"série télé de fiction à dévorer".

302
00:19:46,130 --> 00:19:49,970
Alors, cette mention textuelle,
elle est intéressante,

303
00:19:50,170 --> 00:19:54,930
car elle reprend finalement
la nature télévisuelle de la série,

304
00:19:55,670 --> 00:19:57,790
c'est bien une série télé.

305
00:19:58,210 --> 00:20:02,250
Elle est couplée également à
une dimension générique qu'on

306
00:20:02,450 --> 00:20:05,870
pourrait dire transmédiatique,
c'est-à-dire un genre non

307
00:20:06,070 --> 00:20:10,830
spécifique à la plateforme,
qui est le genre science-fiction,

308
00:20:11,250 --> 00:20:15,470
qui est d'ailleurs un genre
qui a une histoire et que

309
00:20:15,670 --> 00:20:19,110
l'on retrouve aussi bien en
littérature, à la télévision

310
00:20:19,310 --> 00:20:20,350
qu'au cinéma.

311
00:20:21,050 --> 00:20:25,670
Donc, à travers cette façon
de catégoriser la série Lost,

312
00:20:26,110 --> 00:20:29,810
on nous promet qu'on va voir
une série télé de science-fiction,

313
00:20:30,250 --> 00:20:32,950
et qui plus est, qui est à dévorer.

314
00:20:35,790 --> 00:20:39,970
Donc, identité télévisuelle,
identité médiatique qui est

315
00:20:40,170 --> 00:20:41,850
mise en avant, également

316
00:20:42,050 --> 00:20:46,810
imaginaire du genre

317
00:20:47,310 --> 00:20:49,730
science-fiction qui est convoqué,

318
00:20:51,350 --> 00:20:54,390
mais qui est un genre qui est
suffisamment large pour

319
00:20:54,590 --> 00:20:57,690
caractériser aussi bien des
séries comme Star Trek que

320
00:20:57,890 --> 00:20:59,490
des films de cinéma comme Star Wars.

321
00:21:00,280 --> 00:21:03,790
Donc ici, on va jouer également,
on nous fait la promesse

322
00:21:03,990 --> 00:21:06,630
pragmatique de ranger Lost
sous une série de fiction,

323
00:21:07,110 --> 00:21:11,550
mais ça va également se
confronter avec l'horizon d'attente,

324
00:21:11,810 --> 00:21:14,170
c'est-à-dire la promesse
ontologique qu'ont les

325
00:21:14,370 --> 00:21:16,950
différents publics de ce que
l'on peut ranger sous

326
00:21:17,150 --> 00:21:19,590
l'étiquette science-fiction.

327
00:21:21,070 --> 00:21:23,870
Et ça, c'est important parce
que quand on connaît un peu

328
00:21:24,070 --> 00:21:28,830
la série Lost, que je ne veux
sûrement pas vous dévoiler si

329
00:21:29,030 --> 00:21:32,170
vous ne l'avez pas encore vue,
mais finalement, il y a peu

330
00:21:32,370 --> 00:21:36,330
de choses en commun entre Lost,
dont l'action se déroule dans

331
00:21:36,530 --> 00:21:38,930
un univers certes non identifié,

332
00:21:39,130 --> 00:21:43,370
mais qui est assez semblable au nôtre,
qui présente une réalité

333
00:21:43,570 --> 00:21:47,630
vraisemblable à notre réalité
sur Terre et qui est

334
00:21:47,830 --> 00:21:51,770
finalement très différent,
cette diégèse de Lost est

335
00:21:51,970 --> 00:21:55,570
très différente des diégèses
des grands films de

336
00:21:55,770 --> 00:21:57,110
science-fiction au cinéma.

337
00:21:58,190 --> 00:22:03,150
Mais le fait de mentionner le
genre science-fiction laisse

338
00:22:03,810 --> 00:22:05,150
supposer que finalement,

339
00:22:05,730 --> 00:22:10,650
même si la série Lost nous

340
00:22:10,850 --> 00:22:14,290
propose un monde fictif
relativement vraisemblable,

341
00:22:14,530 --> 00:22:18,630
il ne l'est pas autant que
les apparences visuelles de

342
00:22:18,830 --> 00:22:20,310
la série nous le montrent.

343
00:22:21,710 --> 00:22:25,990
D'ailleurs, vous le remarquez,
cette promesse, cette dénomination,

344
00:22:26,410 --> 00:22:29,150
cette promesse ne nous promet
rien concernant la dimension

345
00:22:29,350 --> 00:22:32,790
narrative, où nous n'avons
aucune information sur

346
00:22:32,990 --> 00:22:35,970
l'intrigue de la série,
mais en revanche, elle va

347
00:22:36,170 --> 00:22:38,110
revendiquer cette promesse,

348
00:22:39,830 --> 00:22:44,150
une sorte de densité de

349
00:22:44,350 --> 00:22:47,370
l'immersion fictionnelle et
va tendre à qualifier

350
00:22:47,570 --> 00:22:51,170
l'expérience spectatorielle
comme étant une activité compulsive,

351
00:22:51,630 --> 00:22:56,110
prenante, presque addictive,
sous la mention textuelle

352
00:22:56,410 --> 00:22:58,050
"une série à dévorer".

353
00:22:58,350 --> 00:23:02,810
Donc on peut dire que la
promesse pragmatique qui est

354
00:23:03,010 --> 00:23:05,250
faite par ce choix éditorial

355
00:23:05,450 --> 00:23:08,910
de la plateforme Netflix au

356
00:23:09,110 --> 00:23:12,970
sujet de Lost est une
promesse qui met l'accent

357
00:23:13,170 --> 00:23:14,490
plutôt sur un type de

358
00:23:14,690 --> 00:23:19,090
réception qui va être suscité

359
00:23:19,290 --> 00:23:20,210
par la série.

360
00:23:20,910 --> 00:23:25,870
Après, vous avez d'autres définitions,

361
00:23:28,410 --> 00:23:30,610
enfin d'autres en tout cas
formes d'éditorialisation,

362
00:23:31,170 --> 00:23:36,130
et je vais donc ici
m'intéresser sur

363
00:23:36,330 --> 00:23:39,110
l'éditorialisation qui caractérise,

364
00:23:39,610 --> 00:23:42,910
enfin qui range la série Lost

365
00:23:43,110 --> 00:23:46,450
sous la catégorie Série US et

366
00:23:46,650 --> 00:23:49,650
émouvant. Donc avec la question,

367
00:23:50,110 --> 00:23:53,990
avec le terme de Série US,
ici on a une catégorie qui

368
00:23:54,190 --> 00:23:57,290
est large et descriptive,
qui renvoie en quelque sorte

369
00:23:57,490 --> 00:24:01,930
à une forme d'identité de la série,
où cette fois-ci, on va dire,

370
00:24:02,170 --> 00:24:05,910
son ancrage médiatique premier,
série télévisuelle, est moins

371
00:24:06,110 --> 00:24:10,870
important que la
catégorisation nationale de

372
00:24:11,610 --> 00:24:15,770
sa production, à savoir qu'il
s'agit d'une série américaine.

373
00:24:15,970 --> 00:24:19,070
Donc la promesse pragmatique
ici va jouer avec

374
00:24:19,270 --> 00:24:22,510
l'imaginaire de ce que les
abonnés de Netflix peuvent

375
00:24:22,710 --> 00:24:26,330
considérer être les
propriétés constitutives

376
00:24:26,530 --> 00:24:28,130
d'une série américaine.

377
00:24:28,750 --> 00:24:33,710
Avec la mention émouvant,
il n'y a encore une fois

378
00:24:33,910 --> 00:24:37,030
aucune promesse qui porte sur

379
00:24:37,230 --> 00:24:40,890
la qualité du récit ou les
caractéristiques narratives

380
00:24:41,090 --> 00:24:44,350
de la série, mais il y a
encore une promesse qui porte

381
00:24:44,550 --> 00:24:48,110
sur les effets affectifs qui

382
00:24:48,310 --> 00:24:52,810
sont susceptibles d'être
produits par la série lors de

383
00:24:53,010 --> 00:24:53,770
son visionnage.

384
00:24:54,050 --> 00:24:55,990
Et donc ici on voit,

385
00:24:56,510 --> 00:25:01,470
il n'est même pas question de récit,
mais en revanche il est

386
00:25:01,810 --> 00:25:06,770
question de l'émotion qui va
être procurée par la série.

387
00:25:07,470 --> 00:25:11,930
On nous fait la promesse
d'une émotion particulière

388
00:25:12,130 --> 00:25:13,950
quand on va regarder Lost.

389
00:25:15,830 --> 00:25:18,630
Alors ce qui est étonnant,
enfin ce qui est commun avec

390
00:25:18,830 --> 00:25:22,670
ces différentes
éditorialisations autour de

391
00:25:22,870 --> 00:25:27,010
la caractérisation générique
de la série Lost, c'est

392
00:25:27,210 --> 00:25:31,970
finalement que les formes ou

393
00:25:32,830 --> 00:25:35,350
en tout cas les stratégies
éditoriales, enfin

394
00:25:35,550 --> 00:25:38,870
d'éditorialisations
privilégiées par la plateforme,

395
00:25:39,230 --> 00:25:41,070
c'est de mettre l'accent soit

396
00:25:41,270 --> 00:25:45,650
sur des pratiques des publics,

397
00:25:45,890 --> 00:25:50,430
"une série à dévorer",
soit de mettre l'accent sur

398
00:25:50,630 --> 00:25:54,430
les affects qui vont être
provoqués par la série,

399
00:25:54,690 --> 00:25:58,830
mais les affects du public,
une série qui va être émouvante.

400
00:25:59,310 --> 00:26:04,070
Donc la promesse générique
qui est faite ici, elle n'est

401
00:26:04,270 --> 00:26:05,030
absolument pas...,

402
00:26:05,230 --> 00:26:10,090
enfin elle est très peu liée
finalement aux genres conventionnels,

403
00:26:10,350 --> 00:26:15,310
si ce n'est à travers le
rappel de la notion de

404
00:26:16,050 --> 00:26:18,610
science-fiction. C'est

405
00:26:18,810 --> 00:26:20,470
également des promesses qui

406
00:26:20,670 --> 00:26:24,910
sont plutôt construites par

407
00:26:25,110 --> 00:26:29,870
ce que va faire le visionnage
du contenu sur les publics.

408
00:26:30,510 --> 00:26:33,410
C'est-à-dire que c'est des
promesses qui va plutôt

409
00:26:33,610 --> 00:26:37,270
qualifier moins le contenu

410
00:26:37,470 --> 00:26:42,230
narratif de la série que ce
qu'elle va provoquer chez les publics,

411
00:26:42,770 --> 00:26:47,590
soit comme je l'ai dit en
termes de pratique, on va la dévorer,

412
00:26:47,790 --> 00:26:52,030
on pense donc au binge-watching,
soit en termes d'émotions qui

413
00:26:52,230 --> 00:26:56,990
vont être produites,
provoquées par le visionnage

414
00:26:57,510 --> 00:26:58,350
de la série.

415
00:26:58,550 --> 00:27:02,070
Mais ce qui est étonnant
quand on regarde une série,

416
00:27:02,370 --> 00:27:07,330
c'est qu'on regarde une série
parce qu'on est happé par le récit,

417
00:27:07,910 --> 00:27:12,790
on est attaché à des personnages,
là dans les deux cas,

418
00:27:13,090 --> 00:27:17,230
Netflix ne fait pas de
promesses autour de

419
00:27:17,430 --> 00:27:22,190
l'histoire racontée,
ni ne fait une promesse d'un

420
00:27:22,750 --> 00:27:26,790
attachement à un personnage
plus qu'à un autre, et reste

421
00:27:26,990 --> 00:27:30,410
quand même plutôt du côté des

422
00:27:30,610 --> 00:27:34,410
effets et des pratiques de la

423
00:27:34,610 --> 00:27:36,770
série sur ses abonnés.