1
00:00:05,460 --> 00:00:10,120
Nous revoilà réunis pour une nouvelle
vidéo.

2
00:00:11,680 --> 00:00:18,040
Avec celle-ci, on attaque un nouveau
chapitre, le chapitre 2 consacré

3
00:00:18,240 --> 00:00:23,140
aux mutations d'Hollywood après
1945 donc les mutations d'Hollywood

4
00:00:23,600 --> 00:00:24,980
après 1945.

5
00:00:25,180 --> 00:00:31,100
Dans le chapitre 1, on a vu naître
Hollywood, on l'a vu se structurer

6
00:00:31,300 --> 00:00:39,060
comme une industrie au niveau national
puis s'internationaliser donc on

7
00:00:39,260 --> 00:00:44,660
va le voir maintenant changer
considérablement, on va assister

8
00:00:44,860 --> 00:00:49,120
à une transformation en profondeur
de l'industrie hollywoodienne,

9
00:00:49,320 --> 00:00:51,920
une première transformation en
profondeur parce qu'il y en aura

10
00:00:52,120 --> 00:00:56,420
d'autres, une série de premières
transformations en profondeur.

11
00:00:56,620 --> 00:01:01,560
Donc les années 20, des années
20 aux années 40, on est dans l'âge

12
00:01:01,760 --> 00:01:03,120
d'or d'Hollywood.

13
00:01:04,540 --> 00:01:11,700
Après la Deuxième Guerre mondiale,
Hollywood rentre dans une phase

14
00:01:11,900 --> 00:01:18,300
de crise, une série de crises,
Hollywood va affronter une série

15
00:01:18,500 --> 00:01:24,060
de crises que l'on va successivement

16
00:01:24,260 --> 00:01:27,260
aborder dans le cadre de ce cours.

17
00:01:27,460 --> 00:01:32,320
Au risque de révéler la fin de
l'histoire, sachez que l'on va

18
00:01:32,520 --> 00:01:37,900
voir déjà comment est-ce qu'Hollywood
a été frappée par une série de

19
00:01:38,100 --> 00:01:46,020
mesures anti-concentration, première
étape, Hollywood va aussi être

20
00:01:46,220 --> 00:01:49,600
touchée par la baisse de la
fréquentation cinématographique,

21
00:01:49,800 --> 00:01:56,640
c'est un souci indéniable et ces
facteurs vont entraîner la mutation

22
00:01:56,840 --> 00:02:00,730
dont il va être question ici.

23
00:02:00,930 --> 00:02:07,000
Et on commence si vous le voulez
bien par un I très logiquement.

24
00:02:07,200 --> 00:02:07,960
I.

25
00:02:08,520 --> 00:02:14,660
De désintégration verticale à
l'apparition des networks télévisuels.

26
00:02:20,540 --> 00:02:28,800
Donc voilà, le titre est peut-être
un peu énigmatique, on espère que

27
00:02:29,000 --> 00:02:34,500
cela va être plus clair au moins
à l'issue de cette vidéo.

28
00:02:34,700 --> 00:02:43,300
La force économique d'Hollywood,
on l'a dit précédemment,

29
00:02:43,500 --> 00:02:48,320
la force économique du système
hollywoodien donc dans

30
00:02:48,520 --> 00:02:55,480
l'entre-deux-guerres reposait sur
l'intégration verticale,

31
00:02:55,680 --> 00:03:01,340
le contrôle par les cinq grandes
majors, les big five de l'ensemble

32
00:03:01,540 --> 00:03:04,760
de la filière cinématographique,
de l'amont vers l'aval,

33
00:03:05,740 --> 00:03:10,120
contrôle de la production,
de la distribution et de

34
00:03:10,320 --> 00:03:11,080
l'exploitation.

35
00:03:11,280 --> 00:03:14,880
C'était la clé de leur domination
du marché intérieur,

36
00:03:15,080 --> 00:03:20,280
c'était une base pour leur
internationalisation.

37
00:03:20,480 --> 00:03:25,570
À partir de la fin des années 30,
se multiplient les critiques contre

38
00:03:25,770 --> 00:03:30,830
ce modèle de l'intégration verticale

39
00:03:31,030 --> 00:03:35,770
et contre cette organisation
oligopolistique du marché.

40
00:03:35,970 --> 00:03:42,510
Donc se développent des critiques
et des pressions pour que les majors

41
00:03:42,710 --> 00:03:48,550
mettent fin à ce modèle de
l'intégration verticale.

42
00:03:48,750 --> 00:03:53,910
Les pressions, elles viennent des
producteurs indépendants,

43
00:03:54,110 --> 00:03:59,950
qui ont du mal à placer leurs
productions dans les réseaux de

44
00:04:00,150 --> 00:04:01,150
salles des majors.

45
00:04:02,930 --> 00:04:08,170
Les critiques et les pressions,
elles viennent aussi des exploitants

46
00:04:08,370 --> 00:04:13,650
indépendants de salles qui ne se
voient pas systématiquement réservés,

47
00:04:13,850 --> 00:04:18,290
c'est le moins qu'on puisse dire,
les meilleurs films produits par

48
00:04:18,490 --> 00:04:20,590
les majors.

49
00:04:20,790 --> 00:04:26,050
Et donc ces acteurs indépendants,
qu'ils soient producteurs indépendants

50
00:04:26,250 --> 00:04:35,310
ou exploitants indépendants,
se tournent vers les pouvoirs publics

51
00:04:35,510 --> 00:04:41,990
pour réclamer la fin de cette
intégration verticale.

52
00:04:42,190 --> 00:04:48,910
Et dans les années 30,
donc le ministère de la Justice,

53
00:04:49,110 --> 00:04:52,090
plus exactement, à la fin des années
30, le ministère de la Justice

54
00:04:52,290 --> 00:04:58,030
américain, Department of Justice,
va se faire l'écho de ces

55
00:04:58,230 --> 00:05:05,850
préoccupations, et en 1938,
il va intenter un procès contre

56
00:05:06,050 --> 00:05:08,550
les cinq grandes majors.

57
00:05:08,750 --> 00:05:19,010
Il les accuse de violer la loi
antitrust qui stipule donc que

58
00:05:19,210 --> 00:05:25,510
toute organisation sous forme de trust,
c'est le Sherman Act de 1890,

59
00:05:25,710 --> 00:05:31,250
Sherman Act donc qui stipule que
toute organisation sous forme de

60
00:05:31,450 --> 00:05:37,010
trust est illégale parce qu'elle
restreint la liberté de commerce.

61
00:05:37,490 --> 00:05:42,610
Une revendication du côté du ministère

62
00:05:42,810 --> 00:05:46,490
de la Justice après avoir fait
une étude du marché,

63
00:05:46,690 --> 00:05:51,790
une revendication, cette revendication,
c'est de séparer la production

64
00:05:51,990 --> 00:05:53,110
de l'exploitation.

65
00:05:53,310 --> 00:05:58,670
Il faut qu'il y ait séparation
des activités de production d'un

66
00:05:58,870 --> 00:06:02,850
côté et des activités d'exploitation
de l'autre.

67
00:06:03,050 --> 00:06:08,410
Il faut, selon le terme consacré
de l'époque, qu'il y ait divorcement,

68
00:06:08,610 --> 00:06:14,310
il faut qu'il y ait divorce,
séparation des deux secteurs.

69
00:06:14,510 --> 00:06:17,850
Et évidemment, le ministère de
la Justice se heurte à de très

70
00:06:18,050 --> 00:06:23,120
fortes résistances du côté des majors,

71
00:06:23,320 --> 00:06:28,450
les intérêts économiques pour les
majors sont énormes.

72
00:06:29,370 --> 00:06:37,090
Donc au bout de deux années de
procédures, donc un compromis va

73
00:06:37,290 --> 00:06:43,530
être proposé en 1940,
compromis qui est connu comme le

74
00:06:43,730 --> 00:06:45,050
Consent Decree.

75
00:06:45,250 --> 00:06:51,190
Le ministère de la Justice stoppe

76
00:06:51,390 --> 00:06:58,830
momentanément ses poursuites à
l'encontre des grandes majors et

77
00:06:59,030 --> 00:07:07,830
de leur côté, les majors donc
s'accordent pour geler leurs réseaux

78
00:07:08,030 --> 00:07:14,190
de salles, n'étendent plus leurs
réseaux de salles, elles limitent

79
00:07:14,390 --> 00:07:19,410
la pratique du block booking,
pratique du block booking que l'on

80
00:07:19,610 --> 00:07:25,110
a décrite dans une précédente vidéo,

81
00:07:25,310 --> 00:07:29,490
ils limitent la pratique du block
booking à cinq films,

82
00:07:29,690 --> 00:07:35,490
peu comparé à ce que l'on a dit
tout à l'heure, et ils interdisent

83
00:07:35,690 --> 00:07:36,450
le blind bidding.

84
00:07:37,510 --> 00:07:43,830
Donc d'une certaine façon,
ce Consent Decree, il gèle la

85
00:07:44,030 --> 00:07:44,790
situation.

86
00:07:44,990 --> 00:07:47,270
Pourquoi est-ce qu'on gèle la situation
en 1940 ?

87
00:07:47,470 --> 00:07:58,230
Eh bien parce qu'en 1940,
la guerre fait rage en Europe donc

88
00:07:58,430 --> 00:08:04,170
la guerre a commencé en septembre
1939 et le gouvernement américain

89
00:08:04,370 --> 00:08:08,390
sait que si les États-Unis s'engagent
dans le conflit, ce qui n'est pas

90
00:08:08,590 --> 00:08:13,150
le cas en 1940, si les États-Unis
s'engagent dans le conflit,

91
00:08:13,350 --> 00:08:18,990
ils auront besoin, le gouvernement
américain aura besoin de la force

92
00:08:19,870 --> 00:08:21,570
propagandiste d'Hollywood.

93
00:08:21,770 --> 00:08:26,830
La force propagandiste d'Hollywood,
le gouvernement l'a déjà éprouvée

94
00:08:27,030 --> 00:08:32,130
durant le premier conflit mondial,
ceux que ça intéresse,

95
00:08:32,330 --> 00:08:37,090
il leur suffit de regarder les
petits films de Charlot soldat.

96
00:08:40,170 --> 00:08:50,710
Donc voilà, c'est ainsi qu'on parvient

97
00:08:50,910 --> 00:09:01,450
à ce gel de la situation,
à ce compromis donc le gouvernement

98
00:09:01,650 --> 00:09:07,370
ne voulant pas se mettre à dos
des majors qui peuvent être de

99
00:09:07,570 --> 00:09:14,750
puissants alliés dans le cadre
du conflit donc en Europe,

100
00:09:14,950 --> 00:09:19,850
il y a une échelle internationale
quand même.

101
00:09:20,050 --> 00:09:22,810
Donc voilà, donc ça,
la situation pendant la guerre

102
00:09:23,970 --> 00:09:29,270
est bloquée d'une certaine façon,
mais les mêmes causes provoquant

103
00:09:29,470 --> 00:09:34,190
les mêmes effets, après la fin
de la guerre, les poursuites vont

104
00:09:34,410 --> 00:09:40,810
reprendre et en 1946,
le tribunal de New York,

105
00:09:41,010 --> 00:09:48,130
saisi par des acteurs indépendants,
le tribunal de New York va condamner

106
00:09:48,330 --> 00:09:52,810
la Paramount, la Paramount qui
avait mis au point ce système

107
00:09:53,010 --> 00:09:56,390
d'intégration verticale donc le
tribunal de New York condamne la

108
00:09:56,590 --> 00:10:00,970
Paramount qui avait mis au point
ce système d'intégration verticale

109
00:10:01,170 --> 00:10:07,510
pour abus de position dominante
et contraint la Paramount à se

110
00:10:07,710 --> 00:10:16,970
défaire de ses activités
d'exploitation, en fait choisir

111
00:10:17,170 --> 00:10:21,910
entre la production et l'exploitation,
mais elle choisira de garder la

112
00:10:22,110 --> 00:10:29,070
production donc c'est une décision
de divorcement donc et ce divorce,

113
00:10:29,270 --> 00:10:33,990
et cette nécessité d'un divorce
entre la production et l'exploitation,

114
00:10:34,190 --> 00:10:41,690
elle est confirmée par la Cour
suprême des États-Unis qui en 1948

115
00:10:41,890 --> 00:10:46,810
rend un avis, sollicitée par les
majors, elle rend un avis,

116
00:10:47,010 --> 00:10:53,330
elle contraint l'ensemble des majors
à se dessaisir, à se séparer de

117
00:10:53,530 --> 00:10:57,990
leurs réseaux de salles,
de c'est ce que l'on peut caractériser

118
00:10:58,190 --> 00:11:04,230
comme une désintégration verticale,
la fin du modèle de l'intégration

119
00:11:04,430 --> 00:11:05,430
verticale.

120
00:11:05,630 --> 00:11:08,830
Donc cette désintégration verticale
ne va pas se faire du jour au

121
00:11:09,030 --> 00:11:16,650
lendemain, c'est des réseaux de
dizaines de salles qu'il faut rendre

122
00:11:16,850 --> 00:11:20,760
à la concurrence donc ça prend
du temps et entre-temps,

123
00:11:20,960 --> 00:11:25,510
il faut réorganiser les modèles
d'affaires des grandes sociétés

124
00:11:26,860 --> 00:11:27,680
hollywoodiennes.

125
00:11:27,880 --> 00:11:32,440
Donc on considère que cette
désintégration verticale sera effective

126
00:11:32,640 --> 00:11:35,000
au milieu des années 50,
il faut attendre le milieu des

127
00:11:35,200 --> 00:11:43,660
années 50 pour que cette décision
entre véritablement dans la pratique.

128
00:11:43,860 --> 00:11:51,400
Toutes les majors sauf une choisissent
de conserver leurs activités dans

129
00:11:51,600 --> 00:11:59,680
la production, toutes sauf RKO,
RKO choisit à l'opposé des autres

130
00:11:59,880 --> 00:12:05,020
donc de continuer à travailler
dans l'exploitation.

131
00:12:05,220 --> 00:12:10,720
Alors pour les majors,
cette désintégration,

132
00:12:10,920 --> 00:12:14,620
ce divorce, ce démantèlement de
leurs réseaux d'exploitation est

133
00:12:14,820 --> 00:12:17,220
un grave revers évidemment.

134
00:12:17,420 --> 00:12:24,320
Elles assuraient la majeure partie
de leurs recettes grâce à leurs

135
00:12:24,520 --> 00:12:31,180
réseaux de salles donc on est encore
en 1946-1948, on est à un moment

136
00:12:31,380 --> 00:12:36,600
où le secteur de l'exploitation
est florissant, on a des niveaux

137
00:12:36,800 --> 00:12:41,720
de fréquentation très très importants,
on y reviendra dans un instant.

138
00:12:42,660 --> 00:12:48,660
Et donc c'est tout l'équilibre

139
00:12:48,860 --> 00:12:51,840
économique de ces sociétés qui
est remis en question,

140
00:12:52,040 --> 00:12:57,940
toute l'économie du film hollywoodien
qui est déstabilisée.

141
00:12:58,140 --> 00:13:03,580
Donc les majors, bah oui,
évidemment puisque les majors n'ont

142
00:13:03,780 --> 00:13:09,960
plus de débouchés assurés pour
leurs productions et de plus,

143
00:13:10,640 --> 00:13:14,980
les majors avaient l'habitude de
compenser les pertes réalisées

144
00:13:15,180 --> 00:13:19,720
dans le secteur de la production
qui est un secteur plus risqué,

145
00:13:19,920 --> 00:13:25,240
par les gains obtenus dans le secteur
de l'exploitation, le secteur de

146
00:13:25,440 --> 00:13:30,800
l'exploitation qui à ce moment-là est,
je le disais, florissant.

147
00:13:31,000 --> 00:13:34,620
D'accord donc voilà,
ça, c'est un premier facteur de

148
00:13:34,820 --> 00:13:37,680
crise pour Hollywood.

149
00:13:39,680 --> 00:13:47,480
Autre grand défi, l'autre grand défi,

150
00:13:47,680 --> 00:13:55,780
c'est l'apparition de la télévision,
une télévision qui devient un média

151
00:13:55,980 --> 00:14:00,800
de masse aux États-Unis au milieu
des années 50, devient un média

152
00:14:01,000 --> 00:14:06,480
de masse aux États-Unis avant les
autres pays du monde donc au milieu

153
00:14:06,680 --> 00:14:08,140
des années 50.

154
00:14:08,340 --> 00:14:14,440
Et la télévision, elle représente
un loisir concurrent susceptible

155
00:14:14,640 --> 00:14:21,140
de constituer un danger pour les
majors hollywoodiennes.

156
00:14:23,100 --> 00:14:31,440
Donc voilà, alors on représente
souvent les majors comme ayant

157
00:14:31,640 --> 00:14:39,920
été très hostiles à l'égard de

158
00:14:40,120 --> 00:14:47,120
la télévision naissante au début
des années 50 puisque les majors

159
00:14:47,320 --> 00:14:51,980
sont inquiètes de la baisse de
la fréquentation que la télévision

160
00:14:52,180 --> 00:14:54,640
est susceptible de provoquer.

161
00:14:55,660 --> 00:15:00,200
Donc et c'est vrai, on va y revenir,
mais attention, cette inquiétude

162
00:15:00,400 --> 00:15:04,840
n'est qu'une des facettes de l'attitude
donc cette attitude n'est qu'une

163
00:15:05,040 --> 00:15:13,440
des facettes de la stratégie déployée
par les majors à l'égard de la

164
00:15:13,640 --> 00:15:21,320
télévision, une des facettes,
mais pas l'ensemble des stratégies

165
00:15:21,520 --> 00:15:22,280
déployées.

166
00:15:22,480 --> 00:15:26,080
La réalité, c'est qu'au tout début
de l'apparition de la télévision,

167
00:15:26,280 --> 00:15:33,180
certaines majors vont essayer
d'investir le médium télévisuel

168
00:15:33,380 --> 00:15:38,560
pour y déployer aussi,
là, leur domination.

169
00:15:38,760 --> 00:15:42,660
Ce sera notamment le cas de la
Paramount, la plus avancée dans

170
00:15:42,860 --> 00:15:45,980
cette stratégie, c'est la société
Paramount, celle-là même vous vous

171
00:15:46,180 --> 00:15:51,160
en souvenez, qui avait inventé
le modèle de l'intégration verticale.

172
00:15:51,360 --> 00:16:00,580
Elle s'efforce de construire au
début des années 50 donc un réseau

173
00:16:00,780 --> 00:16:07,300
télévisuel, un réseau de télévision
privé aux États-Unis donc en

174
00:16:07,500 --> 00:16:16,200
association avec un industriel
donc produisant et commercialisant

175
00:16:16,400 --> 00:16:20,580
des postes de télévision,
cet industriel est connu comme DuMont,

176
00:16:21,240 --> 00:16:26,260
et qui s'efforce de créer un grand
network de télévision,

177
00:16:27,600 --> 00:16:38,760
donc DuMont, et à eux deux,
ils iront jusqu'à posséder au début

178
00:16:38,960 --> 00:16:45,720
des années 50 quatre stations de

179
00:16:45,920 --> 00:16:53,760
télévision, en 1948 pardon,
c'est en 1948 que la Paramount

180
00:16:53,960 --> 00:16:58,300
développe cette stratégie et pas
au début des années 50 comme je

181
00:16:58,500 --> 00:17:02,040
l'ai dit par erreur,
corrigez bien dans vos petites

182
00:17:02,240 --> 00:17:08,520
tablettes donc dès 1948,
la Paramount développe cette politique

183
00:17:08,720 --> 00:17:15,640
et avec DuMont en 1948,
ils comptent déjà quatre stations

184
00:17:15,840 --> 00:17:18,060
de télévision.

185
00:17:18,260 --> 00:17:26,300
Les autres majors, la MGM,
la 20th Century Fox et même Disney,

186
00:17:26,500 --> 00:17:34,940
qui monte de plus en plus en puissance
à ce moment-là, se montrent intéressés

187
00:17:35,140 --> 00:17:41,320
par ces investissements qu'opère
Paramount dans le secteur de la

188
00:17:41,520 --> 00:17:42,440
télévision.

189
00:17:42,640 --> 00:17:52,140
Mais ce projet qu'a la Paramount
d'investir le domaine de la télévision

190
00:17:52,340 --> 00:18:00,400
va se heurter à un obstacle de taille,

191
00:18:00,600 --> 00:18:05,220
cet obstacle de taille,
c'est la volonté de l'organe de

192
00:18:05,420 --> 00:18:09,960
régulation de l'audiovisuel américain,
l'organe de régulation de l'audiovisuel

193
00:18:10,160 --> 00:18:17,680
américain, c'est la FCC,
la Federal Communications Commission.

194
00:18:17,880 --> 00:18:24,900
Et cette FCC ne veut pas que les

195
00:18:25,100 --> 00:18:29,080
grandes majors prennent pied dans
la télévision.

196
00:18:29,280 --> 00:18:36,520
La FCC comprend bien que les majors

197
00:18:36,720 --> 00:18:46,280
ont vu leur modèle d'intégration
verticale donc défait par la décision

198
00:18:46,480 --> 00:18:51,560
de la Cour suprême dans le secteur
cinématographique, elle ne veut

199
00:18:51,760 --> 00:18:56,100
pas que les majors reconstituent
d'une certaine façon ce modèle

200
00:18:56,300 --> 00:19:03,200
d'intégration verticale en investissant
dans la télévision.

201
00:19:03,400 --> 00:19:08,200
Donc elle va interdire,
la FCC va interdire aux majors

202
00:19:08,400 --> 00:19:15,280
d'investir dans les réseaux
télévisuels, elle va leur interdire

203
00:19:15,480 --> 00:19:20,240
la possibilité de créer des réseaux
de télévision.

204
00:19:20,440 --> 00:19:27,800
Après 1948, la Paramount est ainsi
contrainte d'abandonner ses prétentions

205
00:19:28,000 --> 00:19:32,140
en matière de télévision et donc
c'est à partir de ce moment-là

206
00:19:32,580 --> 00:19:37,680
que la télévision va commencer
à être vue par Hollywood,

207
00:19:39,480 --> 00:19:43,500
du moins par les grands studios
hollywoodiens comme quelque chose

208
00:19:43,700 --> 00:19:45,780
d'éminemment indésirable.

209
00:19:50,960 --> 00:19:55,540
La télévision comme quelque chose
d'éminemment indésirable,

210
00:19:55,740 --> 00:20:03,460
c'est là-dessus qu'on va s'arrêter
et c'est là-dessus qu'on reprendra

211
00:20:03,660 --> 00:20:07,820
la prochaine fois, si vous le voulez
bien.

212
00:20:08,020 --> 00:20:08,820
Merci pour votre attention.