1
00:00:06,320 --> 00:00:10,100
Chers étudiantes et chers étudiants,
bonjour.

2
00:00:10,300 --> 00:00:16,700
Nous revoilà ensemble pour plusieurs
séances de vidéos.

3
00:00:16,900 --> 00:00:20,360
Alors la dernière fois,
nous avions commencé à étudier

4
00:00:20,560 --> 00:00:26,320
le développement d'Hollywood,
la structuration d'Hollywood en

5
00:00:26,520 --> 00:00:32,860
une industrie et nous étions,
je crois, en train d'évoquer les

6
00:00:33,360 --> 00:00:39,340
facteurs constitutifs de la domination
exercée par Hollywood à une échelle

7
00:00:39,540 --> 00:00:40,460
internationale.

8
00:00:41,020 --> 00:00:45,060
Parmi ces facteurs – et c'est là
que nous en étions la dernière

9
00:00:45,260 --> 00:00:52,760
fois – il y en a un fort important :
c'est l'organisation oligopolistique

10
00:00:52,960 --> 00:00:57,180
du marché cinématographique américain.

11
00:00:57,580 --> 00:01:05,320
Le marché cinématographique américain
est dominé par une industrie organisée

12
00:01:05,520 --> 00:01:11,040
de façon oligopolistique,
dominée donc par les grandes firmes

13
00:01:11,240 --> 00:01:16,520
hollywoodiennes, et c'est ça qu'on
va étudier, comment les grandes

14
00:01:16,720 --> 00:01:20,280
firmes hollywoodiennes constituent
un véritable oligopole.

15
00:01:20,480 --> 00:01:28,240
On parle d'oligopole lorsqu'un
ensemble réduit d'entreprises dominent

16
00:01:28,920 --> 00:01:33,580
un marché, on n'a pas affaire à
un monopole, une seule entreprise

17
00:01:33,780 --> 00:01:38,200
qui verrouille un marché,
mais un marché qui est dominé par

18
00:01:38,400 --> 00:01:46,980
un nombre très restreint d'entreprises,
plusieurs pôles en nombre réduit.

19
00:01:47,180 --> 00:01:51,740
Alors vous vous souvenez sans doute,
la dernière fois on l'a évoqué,

20
00:01:51,940 --> 00:02:00,200
qu'Hollywood et pas oligopole,
Hollywood naît à l'initiative de

21
00:02:00,400 --> 00:02:05,420
producteurs indépendants fuyant
un cartel dominant l'industrie

22
00:02:05,620 --> 00:02:06,680
cinématographique.

23
00:02:06,880 --> 00:02:10,920
Donc au départ, Hollywood,
ce sont des dizaines et des dizaines

24
00:02:11,120 --> 00:02:14,000
de petites entreprises indépendantes.

25
00:02:14,200 --> 00:02:17,500
Progressivement, ces petites
entreprises indépendantes,

26
00:02:17,700 --> 00:02:20,460
certaines vont faire faillite,
d'autres vont être rachetées,

27
00:02:20,660 --> 00:02:26,320
il va y avoir des processus donc
de rapprochement, de fusion,

28
00:02:26,520 --> 00:02:32,620
d'acquisition et de cet ensemble
vont émerger quelques firmes très

29
00:02:32,820 --> 00:02:33,580
puissantes.

30
00:02:34,460 --> 00:02:42,020
Alors l'oligopole hollywoodien
est composé de deux grands types

31
00:02:42,220 --> 00:02:46,900
d'entreprises, il y a cinq grandes
entreprises les plus puissantes,

32
00:02:47,100 --> 00:02:52,120
celles que l'on appelle les majors,
les plus grandes entreprises en

33
00:02:52,320 --> 00:02:56,160
français, en anglais on les appelle
aussi les big five, big five c'est

34
00:02:56,360 --> 00:03:00,880
un terme qu'on utilise souvent
dans la littérature spécialisée,

35
00:03:01,080 --> 00:03:02,960
encore aujourd'hui.

36
00:03:03,470 --> 00:03:09,320
Donc ces big five, c'est donc ces
grandes, ces très grandes entreprises

37
00:03:09,520 --> 00:03:17,820
au nombre de cinq sont la Warner,
la Warner Bros, la société Paramount,

38
00:03:18,020 --> 00:03:23,680
la société 20th Century Fox,
la société Metro-Goldwyn-Mayer,

39
00:03:26,200 --> 00:03:32,080
la MGM, et il y a celle qui est
plus connue parce qu'elle n'est

40
00:03:32,280 --> 00:03:35,940
plus aujourd'hui une major,
les autres sont des grandes majors

41
00:03:36,140 --> 00:03:40,440
encore, c'est la société RKO,
pour Radio-Keith-Orpheum,

42
00:03:42,180 --> 00:03:43,780
on y reviendra.

43
00:03:43,980 --> 00:03:47,060
Alors pourquoi est-ce qu'on les
appelle des big five ?

44
00:03:47,260 --> 00:03:50,300
On les appelle des big five,
ces grandes sociétés hollywoodiennes

45
00:03:50,900 --> 00:03:56,340
parce qu'elles investissent l'ensemble

46
00:03:56,540 --> 00:04:00,980
de la chaîne cinématographique
et au-delà de leurs investissements,

47
00:04:01,180 --> 00:04:06,160
elles dominent l'ensemble de la
chaîne cinématographique de la

48
00:04:06,360 --> 00:04:09,460
production à l'exploitation.

49
00:04:09,660 --> 00:04:14,100
Ce sont les principaux producteurs,
ce sont aussi les principaux

50
00:04:14,300 --> 00:04:15,420
distributeurs.

51
00:04:15,620 --> 00:04:19,940
La distribution, c'est un maillon
clé de l'industrie cinématographique,

52
00:04:20,140 --> 00:04:23,480
moins visible que celui de la
production et moins visible aussi

53
00:04:23,680 --> 00:04:28,360
que celui de l'exploitation,
mais qui joue un rôle clé,

54
00:04:28,560 --> 00:04:33,420
sans distribution, pas de diffusion
des films dans les salles de cinéma,

55
00:04:33,620 --> 00:04:38,060
le distributeur achète en gros
les films pour placer ces films

56
00:04:38,260 --> 00:04:42,680
auprès des détaillants en matière
de commerce et donc auprès des

57
00:04:42,880 --> 00:04:43,820
salles de cinéma à ce moment-là.

58
00:04:45,200 --> 00:04:48,200
Donc ces entreprises,
ces grandes entreprises dominent

59
00:04:48,400 --> 00:04:51,480
le secteur de la production,
dominent le secteur de la distribution,

60
00:04:51,680 --> 00:04:56,040
on va y revenir, et dominent également
le secteur de l'exploitation,

61
00:04:56,240 --> 00:04:59,760
le secteur de l'exploitation
c'est-à-dire celui des salles de

62
00:04:59,960 --> 00:05:00,720
cinéma.

63
00:05:00,920 --> 00:05:02,500
À ce moment-là, il faut que vous
l'ayez bien en tête,

64
00:05:02,700 --> 00:05:11,320
on est dans les années 20-30,
les films de cinéma sont exploités

65
00:05:11,520 --> 00:05:17,060
exclusivement en salles de cinéma,
il n'y a pas ce que l'on appelle,

66
00:05:17,260 --> 00:05:21,480
ce que l'on va appeler après la
guerre progressivement les marchés

67
00:05:21,680 --> 00:05:25,100
secondaires, on y reviendra,
n'anticipons pas.

68
00:05:25,300 --> 00:05:29,240
Donc on a ces cinq grandes entreprises
qui sont les principaux producteurs,

69
00:05:29,440 --> 00:05:33,040
les principaux distributeurs et
les principaux exploitants,

70
00:05:33,240 --> 00:05:36,480
c'est-à-dire les principaux
propriétaires de salles aux États-Unis,

71
00:05:36,680 --> 00:05:40,300
ça, c'est les plus importants.

72
00:05:40,500 --> 00:05:43,340
À côté de ces big five,
il y a celles que l'on appelle

73
00:05:43,540 --> 00:05:49,460
"the little three", les trois plus
petites, mais qui font partie de

74
00:05:49,660 --> 00:05:55,020
ces sociétés importantes et qui
aujourd'hui sont des majors à part

75
00:05:55,220 --> 00:05:56,120
entière.

76
00:05:57,580 --> 00:06:01,580
Parmi ces little three,
ces trois plus petites,

77
00:06:01,780 --> 00:06:06,900
on a Universal, on a la Columbia,
et il y a United Artists,

78
00:06:10,080 --> 00:06:14,020
les artistes associés.

79
00:06:14,220 --> 00:06:21,480
Donc on a un processus,
on a déjà rencontré le terme plusieurs

80
00:06:21,680 --> 00:06:26,180
fois dans le cadre de ce cours,
on a un processus d'intégration

81
00:06:26,380 --> 00:06:32,260
verticale donc domination des

82
00:06:32,460 --> 00:06:36,280
différents segments de la chaîne
de production et d'exploitation

83
00:06:36,480 --> 00:06:40,780
du film par un nombre limité
d'entreprises.

84
00:06:42,240 --> 00:06:47,000
J'ai oublié de dire et c'est important,
que ce qui distingue les little

85
00:06:47,200 --> 00:06:52,020
three des big five, c'est que les
little three sont des producteurs

86
00:06:52,220 --> 00:06:56,420
indépendants qui exploitent notamment
des genres laissés en déshérence

87
00:06:56,620 --> 00:07:03,420
par les majors, ce sont également
des distributeurs, mais ils ne

88
00:07:03,620 --> 00:07:06,100
possèdent pas de réseaux de salles,
c'est ça la grande différence entre

89
00:07:06,300 --> 00:07:09,680
les grand majors et les trois plus
petites entreprises,

90
00:07:09,880 --> 00:07:13,340
la Columbia, Universal et United
Artists, ces trois-là,

91
00:07:13,740 --> 00:07:17,300
elles ne possèdent pas de réseaux
de salles et donc leur processus

92
00:07:17,500 --> 00:07:21,280
d'intégration verticale est inachevé.

93
00:07:21,480 --> 00:07:26,800
Alors ce processus d'intégration
verticale, il va se faire lentement,

94
00:07:27,000 --> 00:07:30,120
il ne se fait pas du jour au lendemain
donc je vous l'ai dit,

95
00:07:30,320 --> 00:07:34,720
à partir de 1909, constitution
d'Hollywood et là, il faut imaginer

96
00:07:34,920 --> 00:07:39,060
des dizaines et des dizaines
d'entreprises qui progressivement

97
00:07:39,260 --> 00:07:45,900
se regroupent pour former ces géants
de l'industrie cinématographique

98
00:07:46,100 --> 00:07:49,600
américaine et hollywoodienne
d'aujourd'hui.

99
00:07:49,800 --> 00:07:55,100
Donc ce mouvement de concentration,
il va être accéléré par plusieurs

100
00:07:55,300 --> 00:07:59,860
événements importants,
il y a d'abord l'invention du parlant,

101
00:08:00,060 --> 00:08:05,260
on a vu que le parlant signifiait
des coûts supplémentaires et donc

102
00:08:05,460 --> 00:08:10,440
qui dit coûts supplémentaires dit
nécessité d'avoir une taille plus

103
00:08:10,640 --> 00:08:11,400
importante.

104
00:08:11,600 --> 00:08:19,700
Et évidemment, il y a la crise
de 1929 qui va toucher donc la

105
00:08:19,900 --> 00:08:24,960
sphère cinématographique comme
les autres sphères de la vie économique

106
00:08:25,160 --> 00:08:30,120
américaine donc entre 1910 et 1930,

107
00:08:30,320 --> 00:08:35,060
se déploie ce formidable mouvement
de concentration qui fait émerger

108
00:08:35,260 --> 00:08:37,360
donc ces très grandes entreprises.

109
00:08:39,100 --> 00:08:43,820
Celle qui a lancé le mouvement,
c'est la société Paramount,

110
00:08:44,020 --> 00:08:48,680
c'est elle qui invente le modèle
de l'intégration verticale,

111
00:08:52,980 --> 00:08:56,120
donc je ne vais pas revenir en
détail sur la façon dont ça s'est

112
00:08:56,320 --> 00:09:01,940
constitué, ce serait assez fatigant,
encore plus pour vous que pour moi,

113
00:09:02,760 --> 00:09:08,450
mais notez qu'on voit dans le nom
des entreprises ce processus de

114
00:09:08,650 --> 00:09:11,210
concentration à l'œuvre.

115
00:09:11,410 --> 00:09:18,750
Prenez une société comme
Metro-Goldwyn-Meyer, ces trois

116
00:09:18,950 --> 00:09:26,310
noms qui sont trois noms propres,
les noms propres de trois créateurs

117
00:09:26,510 --> 00:09:31,310
d'entreprises dans les années 10,
dans la deuxième moitié des années 10,

118
00:09:31,510 --> 00:09:36,690
qui vont se réunir au sein de la
Metro-Goldwyn-Meyer qui elle est

119
00:09:36,890 --> 00:09:41,530
créée en 1924, mais donc sur la
base d'une société créée par Samuel

120
00:09:41,730 --> 00:09:46,590
Goldwyn, une autre créée par Louis B.

121
00:09:46,790 --> 00:09:51,530
Meyer et une troisième,
la Metro Pictures Corporation.

122
00:09:51,730 --> 00:09:57,550
Autre illustration de la façon
dont on perçoit ce mouvement de

123
00:09:57,750 --> 00:10:03,210
concentration dans le nom même
des entreprises, le nom de la 20th

124
00:10:03,410 --> 00:10:11,770
Century fox, c'est le produit de

125
00:10:11,970 --> 00:10:15,610
la rencontre de deux entreprises,
de la réunion de deux entreprises,

126
00:10:15,810 --> 00:10:24,430
la 20th Century, la 20ᵉ siècle,
et la société de William Fox.

127
00:10:28,290 --> 00:10:33,910
La MGM est créée en 1929,
la Paramount, c'est à partir de

128
00:10:34,110 --> 00:10:40,730
1919 qu'elle a réalisé son modèle

129
00:10:40,930 --> 00:10:45,210
d'intégration verticale,
mais ne prend ce nom de Paramount

130
00:10:45,410 --> 00:10:49,010
qu'un peu plus tard,
et la 20th Century Fox ne prend

131
00:10:49,210 --> 00:10:53,370
ce nom qu'en 1935, mais sur la
base de deux entreprises qui avaient

132
00:10:53,570 --> 00:10:54,850
été créées dans les années 10.

133
00:10:55,050 --> 00:10:58,970
Les frères Warner, eux,
créent leur entreprise officiellement

134
00:10:59,170 --> 00:11:00,410
en 1923.

135
00:11:00,610 --> 00:11:05,890
Et il nous reste la RKO,
pour Radio-Keith-Orpheum.

136
00:11:06,090 --> 00:11:11,310
RKO, c'est une société un peu
particulière dans ce monde

137
00:11:11,510 --> 00:11:12,270
cinématographique.

138
00:11:13,350 --> 00:11:19,490
Elle est créée par un acteur extérieur
à l'origine à l'industrie

139
00:11:19,690 --> 00:11:24,250
cinématographique, elle est créée
par la société Radio Corporation

140
00:11:24,450 --> 00:11:32,590
of America, la société RCA,
qui à ce moment-là est un des géants

141
00:11:32,790 --> 00:11:40,190
mondiaux du matériel radioélectrique
et qui est aussi l'heureux propriétaire

142
00:11:40,390 --> 00:11:47,410
du network radiophonique NBC,
National Broadcasting Company.

143
00:11:47,610 --> 00:11:52,550
RCA met donc au point un système
de cinéma parlant qu'elle veut

144
00:11:52,750 --> 00:11:53,650
imposer sur le marché.

145
00:11:53,850 --> 00:11:57,810
Et pour imposer son système de
cinéma parlant sur le marché,

146
00:11:58,010 --> 00:12:01,470
après avoir essuyé quelques refus
auprès des entreprises existantes,

147
00:12:01,970 --> 00:12:06,390
elle décide de créer sa propre
entreprise, ou plutôt de racheter

148
00:12:06,590 --> 00:12:08,950
des petites entreprises,
de les réunir au sein de

149
00:12:09,150 --> 00:12:14,070
Radio-Keith-Orpheum pour essayer
de faire passer son système de

150
00:12:14,270 --> 00:12:20,830
sonorisation du cinéma,
et elle est créée, elle,

151
00:12:21,030 --> 00:12:26,610
en 1928, justement au moment où
se déploie le cinéma parlant.

152
00:12:26,810 --> 00:12:29,910
Donc ça, c'est pour les cinq grandes
majors.

153
00:12:30,110 --> 00:12:35,810
Et à côté de ces cinq grandes majors,
nous avons les trois plus petites,

154
00:12:36,010 --> 00:12:41,650
les little three : Universal,
créée en 1912, la Columbia,

155
00:12:41,850 --> 00:12:47,110
créée en 1924, et United Artists,
les artistes associés,

156
00:12:47,310 --> 00:12:52,090
qui est elle aussi une entreprise
un petit peu différente par rapport

157
00:12:52,290 --> 00:12:57,290
aux précédentes, puisqu'elle a
été créée par une poignée de

158
00:12:57,490 --> 00:13:05,500
réalisateurs et d'acteurs célèbres qui,
en réaction à la domination du

159
00:13:05,700 --> 00:13:13,180
marché par les grandes majors,
essaye de créer un endroit où des

160
00:13:13,380 --> 00:13:17,460
productions différentes pourront
non seulement être réalisées,

161
00:13:17,660 --> 00:13:19,780
mais aussi distribuées.

162
00:13:19,980 --> 00:13:29,220
À l'origine de la création de United

163
00:13:29,420 --> 00:13:30,500
Artists en 1919, il y a Douglas
Fairbanks, que l'on a déjà rencontré

164
00:13:30,700 --> 00:13:36,600
et qui est une immense star américaine,
Mary Pickford, elle aussi immense

165
00:13:36,800 --> 00:13:40,680
star américaine, Charlie Chaplin,
que l'on ne présente plus,

166
00:13:40,880 --> 00:13:47,100
et quelqu'un que l'on a déjà également
rencontré, le réalisateur David

167
00:13:47,300 --> 00:13:49,560
Wark Griffith.

168
00:13:52,960 --> 00:13:58,720
Ne perdons pas le fil de notre
démonstration, ce modèle d'intégration

169
00:13:58,920 --> 00:14:04,020
verticale, cette organisation
oligopolistique du marché,

170
00:14:04,220 --> 00:14:08,300
un marché dominé par une poignée
de grandes entreprises,

171
00:14:08,500 --> 00:14:14,380
est une clé de la puissance
d'Hollywood, de la force économique

172
00:14:14,580 --> 00:14:16,540
d'Hollywood.

173
00:14:17,420 --> 00:14:22,740
Une petite illustration statistique
pour que vous compreniez cela assez

174
00:14:22,940 --> 00:14:28,860
bien, je l'espère, dans
l'entre-deux-guerres, 75 % des

175
00:14:29,060 --> 00:14:42,520
salles de première catégorie aux
États-Unis, sont possédées par

176
00:14:42,720 --> 00:14:46,820
les grandes majors, les cinq majors
que j'ai citées tout à l'heure,

177
00:14:47,020 --> 00:14:54,240
75 % des salles de première catégorie
aux États-Unis sont possédées par

178
00:14:54,440 --> 00:14:58,810
des majors, 75 % des salles de
première catégorie, ça fait 25

179
00:14:59,010 --> 00:15:06,700
% des salles aux États-Unis au total,
mais ça fait 75 % des recettes.

180
00:15:06,900 --> 00:15:13,760
Là, voilà, ça, c'est la mesure
de la puissance économique des majors.

181
00:15:13,960 --> 00:15:22,080
Et retenez bien, mais je l'ai déjà dit,
que les salles, c'est le lieu,

182
00:15:23,160 --> 00:15:27,380
pas le lieu principal,
mais c'est le lieu où l'on rentabilise

183
00:15:27,580 --> 00:15:30,000
le cinéma à ce moment-là.

184
00:15:30,320 --> 00:15:36,360
On peut dire donc que les grandes
majors, notamment les big five,

185
00:15:36,560 --> 00:15:42,680
donc les big five, les majors
verrouillent le marché national.

186
00:15:44,640 --> 00:15:53,860
Ce système d'intégration verticale
leur donne des débouchés assurés

187
00:15:55,280 --> 00:16:01,540
pour leurs productions,
ce qui n'est pas le cas des producteurs

188
00:16:01,740 --> 00:16:02,500
indépendants.

189
00:16:02,700 --> 00:16:08,140
Un producteur indépendant va devoir
négocier avec les majors pour essayer

190
00:16:08,340 --> 00:16:15,600
de placer son film dans ces salles
qui sont les plus importantes,

191
00:16:15,800 --> 00:16:20,000
dans les grandes salles en exclusivité,
ok ?

192
00:16:21,940 --> 00:16:26,060
Donc voilà donc ça donne un pouvoir
démesuré aux majors qui peuvent

193
00:16:26,260 --> 00:16:30,860
réserver à leurs réseaux de salles
les meilleurs films et qui peuvent

194
00:16:31,060 --> 00:16:39,040
empêcher l'accès des films de leurs
concurrents aux meilleures salles,

195
00:16:39,240 --> 00:16:44,320
ou ils peuvent aussi,
ou ces entreprises peuvent aussi

196
00:16:44,520 --> 00:16:50,060
empêcher les concurrents,
les exploitants indépendants,

197
00:16:50,260 --> 00:16:55,060
concurrents de leurs propres salles,
d'avoir accès à leurs films.

198
00:16:55,260 --> 00:16:58,240
Donc ça pose un vrai problème en
termes de concurrence,

199
00:16:58,440 --> 00:17:01,700
de libre concurrence.

200
00:17:01,900 --> 00:17:07,340
Donc position de force du côté
des big five, position de force

201
00:17:07,540 --> 00:17:12,940
et les big five vont profiter de
cette position de force,

202
00:17:13,140 --> 00:17:18,420
elles vont profiter de cette position
de force pour imposer aux exploitants

203
00:17:18,620 --> 00:17:23,740
indépendants des pratiques qui

204
00:17:26,220 --> 00:17:30,300
leur permettent à elles,
majors, d'écouler leurs productions.

205
00:17:31,040 --> 00:17:39,700
Deux pratiques en particulier vont
être sévèrement critiquées donc

206
00:17:39,900 --> 00:17:46,020
il y a le block booking et le blind

207
00:17:46,220 --> 00:17:47,220
bidding.

208
00:17:51,800 --> 00:17:59,700
Alors qu'est-ce que c'est que ça,
le block booking ?

209
00:17:59,900 --> 00:18:01,960
Le block booking, c'est,
on traduirait ça par réservation

210
00:18:02,160 --> 00:18:08,260
bloquée, c'est très simple,
ça consiste à lier la vente d'un

211
00:18:08,460 --> 00:18:14,520
ou deux ou plusieurs,
mais en nombre réduit de films

212
00:18:14,720 --> 00:18:19,560
à très grand potentiel commercial,
on lie la vente de ces films à

213
00:18:19,760 --> 00:18:27,520
très grand potentiel commercial
à celle d'un plus ou moins grand

214
00:18:27,720 --> 00:18:31,820
nombre de films dont on sait
pertinemment qu'ils n'ont qu'un

215
00:18:32,020 --> 00:18:35,980
très faible potentiel commercial,
qu'il s'agit de, pour le dire

216
00:18:36,180 --> 00:18:41,580
rapidement, dans un langage fort
peu scientifique, des navets qui

217
00:18:41,780 --> 00:18:43,440
ne feront pas beaucoup d'entrée,
d'accord ?

218
00:18:43,640 --> 00:18:46,520
Donc ça oblige les exploitants
à acheter, s'ils veulent avoir

219
00:18:46,720 --> 00:18:52,600
les films qui vont générer le plus
de recettes, d'acheter aussi des

220
00:18:52,800 --> 00:18:58,480
films dont on sait pertinemment qu’eux,
ils ne généreront pas beaucoup

221
00:18:58,680 --> 00:19:00,540
de recettes.

222
00:19:00,740 --> 00:19:07,800
Donc la pratique dans les faits
équivaut à lier la vente,

223
00:19:08,000 --> 00:19:13,000
par exemple pour la Paramount,
à lier la vente donc d'une poignée

224
00:19:13,200 --> 00:19:15,980
de films au pouvoir potentiel
commercial à la vente,

225
00:19:16,180 --> 00:19:22,280
il y avait plusieurs versions,
soit 13 films soit 52 soit même

226
00:19:22,480 --> 00:19:27,040
104 films pour la Paramount,
104 autres titres qui donc n'ont

227
00:19:27,240 --> 00:19:31,780
pas de potentiel commercial donc ça,
c'est le block booking,

228
00:19:31,980 --> 00:19:37,820
célèbre, on ne parle pas de quelque
chose de mineur, on parle d'une

229
00:19:38,020 --> 00:19:41,620
pratique qui a été très répandue.

230
00:19:41,820 --> 00:19:54,520
Autre pratique, c'est blind bidding
donc ça consiste à vendre des films

231
00:19:54,720 --> 00:20:03,140
aux exploitants avant qu'ils aient
été tournés et on les oblige un

232
00:20:03,340 --> 00:20:08,220
peu à les acheter, si vous voulez
acheter ce film, il faut l'acheter

233
00:20:08,420 --> 00:20:11,980
maintenant, on vous donne le nom
du réalisateur, on vous donne les

234
00:20:12,180 --> 00:20:18,460
noms des acteurs, vous avez des
éléments de script, mais pas plus,

235
00:20:18,660 --> 00:20:23,580
mais ça va être un film terrible,
et si vous passez à côté,

236
00:20:23,780 --> 00:20:27,660
vous allez le regretter,
mais on n'a rien de mieux à vous

237
00:20:27,860 --> 00:20:32,600
proposer comme information pour
confirmer cela.

238
00:20:33,920 --> 00:20:40,240
Et donc tous ces éléments donnent
une force considérable aux majors

239
00:20:42,960 --> 00:20:46,400
sur leur marché national,
mais évidemment, ça leur permet

240
00:20:46,600 --> 00:20:52,600
aussi d'acquérir une puissance
d'autant plus grande qu'elle permet

241
00:20:52,800 --> 00:20:54,780
leur internationalisation.

242
00:20:54,980 --> 00:21:02,260
Et ça, la base que tout cela offre

243
00:21:02,460 --> 00:21:07,900
pour l'internationalisation des majors,
c'est ce que l'on va voir si vous

244
00:21:08,100 --> 00:21:12,000
le voulez bien dans une autre vidéo.